在大运河数智未来城北软片区，小五兄弟运营中心的AI大屏正在跳动。屏幕上，一条关于夜游运河的中文短视频，刚被自动拆解为12个语言版本——英语、西班牙语、阿拉伯语、印尼语……同步发往YouTube、TikTok、Facebook等海外平台。

“以前是一个人管12个频道排队等出海，现在是一键就出去。”小五兄弟CMO黄家俊站在屏前说。他的身后，7700部短剧、3500部签约作品、超8000个频道，在这里被AI批量处理，驶向全球180多个国家。

小五兄弟

数百年前，船队沿大运河往来南北，抵达拱宸桥就到了最南端的漕运终点。如今，同一片土地上，一条无形的“数字运河”正在昼夜奔流——载的不再是茶叶、丝绸和瓷器，而是网文、网剧、网游为代表的文化“新三样”。

从漕运终点到数字出海口，当大运河遇见人工智能，一个关于“文化出海”的新故事正在迅速铺陈，故事的起点，就在小五兄弟那块跳动的AI大屏上。

内容出海的“效率之变”

别看小五兄弟名字起得很俏皮，它在业界的体量可不小。

这家成立于2017年的公司，长期专注于数字内容国际发行，是YouTube、Facebook与Google Marketing Platform官方认证合作伙伴。如今，已运营超8000个频道，总订阅量突破7.5亿，累计视频播放量达1.01万亿次，业务覆盖全球180多个国家和地区。

小五兄弟

但这组数字背后的“AI含量”，才是真正值得剖析的地方。

“以前纯人工运营，很多剧方想让我们帮忙出海，但排不上队。一年半前，我们把AI植入到分发系统中，现在一天可处理18TB的视频内容。”黄家俊说，变化的背后是AI对生产效率的根本性重构。

在内容端，小五兄弟已推动超3500部AI剧落地全球市场，签约作品数量每月还在以2000到3000部的速度增加。支撑这种规模化出海的，是小五兄弟构建的一套完整的AI工具体系。依托自研AI算法与AIGC技术，公司打造了多语种智能译制能力，能够将文化产品快速转化为英语、西班牙语、阿拉伯语等多语言版本。

小五兄弟参加AI短剧（文娱）出海大会

“这不是简单的翻译，比如仙侠剧里的专有名词，专业翻译很硬，海外观众不理解。我们要适配一下，让他们从自己的视角来理解。”在黄家俊看来，AI解决的不只是翻译问题，而是文化产品在不同市场之间的“情感适配”问题。

如今，小五兄弟通过“小五出海通”“剧权宝”“剧老板”等核心产品矩阵，构建起智能分发、精准版权保护与可视化收益管理的全链路服务体系。“‘小五出海通’入选杭州市首批‘新三样’出海优秀案例，‘剧权宝’则入选2026年浙江省数字贸易高质量发展重点项目。”黄家俊自豪地说。

剧权宝

剧老板

不仅如此，小五兄弟还走出了一条“杭港双总部”的路子：杭州负责内容和技术运营，香港承担全球业务的商业和法律窗口，并在香港设立专门的AIGC小组。黄家俊的解释很实在：“AI短剧的产能主要在中国，海外如果想要中国的内容，就需要拿到授权。在香港运营，能直接与YouTube、Facebook等全球平台签署企业合作协议。”

展望未来，黄家俊的回答朴素却有力量：“传统中国文化的内容，我们一定要多做。”他表示，AI解决了“怎么出去”的问题，但“出去说什么”的答案，依然在中国文化的深处。

技术出海的“价值升维”

如果说小五兄弟代表的是内容出海“量”的突破，那么博采传媒代表的则是文化出海“质”的跃升——从卖作品到卖技术、卖标准。

成立于1993年的博采传媒，是一家扎根大运河数智未来城、以“影视创作+虚拟制片”为双核的文化科技企业。三十年来，它推出了《昆塔》系列、《大禹治水》《地道战之英雄出少年》等多部获奖动画，其中《大禹治水》揽获“五个一工程”奖、白玉兰奖等权威荣誉。

但真正让人眼前一亮的，是它在AI时代的转身。

博采传媒自主研发的“墨客AI大模型”，入选浙江省首批“人工智能+文化”重点模型名单。这是一个专为影视内容创作与生产打造的垂直大模型，实现从文本到视觉生成的AI全流程创作体系，深度适配影视剧本创作、网络文学与小说创作、文游及剧本杀内容创作三大核心场景。

墨客AI大模型

“面向影视机构与编剧团队，它能高效生成剧本大纲、细纲、人物小传、分场剧本乃至完整剧本；针对网络文学创作，能提供提纲撰写、章节续写、风格仿写与全文输出等定制化服务。”博采传媒创始人、CEO李炼解释说。

更硬核的是虚拟制片。博采传媒已构建起覆盖数字资产、实时预演、AI剧本创作、LED拍摄等环节的虚拟制片全链路解决方案，并将这套体系成功推向海外，实现中国虚拟制片技术的对外输出。

《诞辰》制作片场

比如，博采传媒制作的世界首部全虚拟科幻短片《诞辰》，先后荣获温哥华火花动画电影节最佳视效叙事短片奖、柏林短片电影节最佳科幻电影评审团奖等荣誉。

LED虚拟拍摄

“AI应用于影视创作，绝不应是孤立、单点的工具，而是一种系统性的协同作业。”在李炼看来，这种系统性协同，深度重构了虚拟制片的底层逻辑——AI不仅能在前期生成数字资产，更能贯穿剧本分析、智能预演、实时拍摄到视效升级的全流程。

LED虚拟拍摄

如今，博采传媒的虚拟制片技术正走向全球，去年上映的电影《死神来了6》、Apple TV+出品的犯罪悬疑剧《烟火寻凶》和科幻剧《入侵》等海外大项目均采用了其技术。中国虚拟制片技术，第一次以“体系输出”的方式走向了世界电影工业的核心地带。

文化出海的最高形态，不是卖产品，而是卖标准、卖技术、卖体系。当中国的虚拟制片技术开始在温哥华定义电影工业的拍摄方式，文化出海便从“讲故事”升级为“定规则”。

双料“国字号”的生态底座

小五兄弟和博采传媒博出海势头之所以迅猛，得益于滋养他们成长的土壤足够肥沃。

养分源自大运河数智城（高新区）的两块“金字招牌”。第一块，大运河数智城的运河广告产业园。作为全省首个集“国家级+省级”于一体的广告产业高地，园区整合“乐富智汇园”“影天像素园”“泰嘉园”等优质载体，构建起“一核多园”的协同发展格局。而小五兄弟和博采传媒均扎根于此。

乐富智汇园

梳理产业发展脉络，园区的演进路径清晰可见：从早期的“广告+数字”，到如今的“文化+科技”，入驻企业早已不是传统广告公司，而是向互联网广告、影视传媒、动漫游戏、娱乐社交、电竞文娱等多维领域迭代升级。

数据更能说明产业的厚度。2025年，园区已集聚广告关联企业近890家，其中规上企业超40家，累计实现营业收入超107亿元，产业规模与发展质效同步提升，成为杭州大城北数字经济产业的核心发展引擎。

另一块招牌，是大运河数智城的国家人工智能应用中试基地（文化旅游）。这是全国首个文化旅游方向的国家级人工智能应用中试基地，它的定位非常清晰：围绕“算力、数据、模型、应用、场景验证”五大功能中心，重点聚焦文化保护、文化生产、文化传播、文旅融合四大领域。通俗讲，无论你想用AI修复古画、还原古建筑，还是用AI写剧本、做短视频，这里都能提供技术支持和测试环境。

国家人工智能应用中试基地（文化旅游）

“文化出海，说到底拼的是效率与成本。”在大运河数智未来城相关负责人看来，中试基地的核心价值在于“降低门槛”。“对大多数中小文化企业而言，自研AI大模型既不现实也不经济。而中试基地提供的算力、数据、模型、场景验证等公共服务，让中小企业能以较低成本获得AI能力。”该负责人举例说，这就像“电网”一样——不需要每家企业自己建发电厂，但每家都能用上电。

首家入驻中试基地的立讴控股有着同感。立讴（杭州）控股有限公司副总经理陈小明分享道：“我们当初选择扎根拱墅，正是冲着全国独一份的文旅国家级中试载体而来。垂类AI不能只停留在PPT和实验室，必须要有真实的文旅场景、算力、数据来完成‘研发—中试—落地—迭代’的完整闭环，而这正是基地的核心价值。”

立讴控股

截至目前，立讴控股已打造了100多部AI剧，涵盖古装、仙侠、灾难、科幻、惊悚等各种题材，多部剧成为爆款。而这些AI精品短剧制作，离不开其自主研发的Leo AI S文旅垂类超级智能体为统一技术底座。在拱墅全域建设“AI+文旅先行区”的背景下，除了实现企业自身的快速成长，立讴控股还希望用AI解决文旅行业的共性痛点。陈小明透露：“拱墅会是我们最重要的试验场，在拱墅跑通完整模式之后，再依托国家人工智能应用中试基地的全国影响力，把‘拱墅实践’向外输出。”

立讴标杆案例

当算力普惠、数据开放、算法开源、应用涌现、服务完备的创新生态成型，拱墅文化出海的“基础设施”已准备就绪。“我们将打通‘AI技术研发+文旅内容创作+全球精准传播’，构建‘产业基地+国际传播’双引擎，助力更多优质文化内容走向世界。”大运河数智未来城相关负责人说。

回到故事的开头，还是那个跳动的大屏。又一批短剧正在被自动翻译、分发。黄家俊指着一条刚刚生成的字幕说：“你看，运河的‘运’字，英语、西语、阿语各有各的译法，但意思是一样的——moving forward，向前走。”

运河不老，数智新生。当小五兄弟的AI短剧抵达海外观众的手机屏幕，当博采传媒的虚拟制片体系在温哥华的电影工业中运转，拱墅正在完成一个新跨越——从“借船出海”到“造船出海”，这条流淌千年的文脉，正在以AI为桨、以数据为帆，驶向更广阔的世界。