9月，大运河被“刷屏”了。

一部是红果短剧即将上线的《运河是我家：大厂风云》，讲述运河边国营麻纺厂里几代人的烟火人生；另一部是正在央视八套黄金档热播的谍战剧《醒来》，作家海飞站在拱宸桥上，把这座桥作为乱世故事的原点。两部剧，两个时代，从不同的方向汇聚到同一座拱宸桥。

此前由拱墅辖区的杭州有耳文化创意有限公司、杭州工艺美术博物馆等六家单位联合出品的微短剧《燎原之烽火1945》上线红果短剧，三天抖音话题播放量突破四亿……运河边的故事，正在被越来越多人看见。

而故事被看见之后，如何让运河文化在保护、生产、传播和文旅融合中持续生长？杭州把探索延伸到了数智技术。

近日，省委常委、杭州市委主要负责人专题调研国家人工智能应用中试基地建设情况，在国家人工智能应用中试基地（文化旅游）时表示，希望基地聚焦文化保护、文化生产、文化传播、文旅融合等战略任务，结合杭州推进历史文化名城建设，坚持以场景牵引创新应用，积极探索数智赋能文旅产业高质量发展新模式。

这场探索，正指向AI与故事的深度相遇。当AI成为故事的“编剧”和场景的“建造者”，大运河的文化传承，正在发生怎样的改变？

AI“入戏”

AI进入文旅，不算新闻。

早在几年前，AI导览、智能讲解、行程推荐就已出现在不少景区。真正的变化，发生在最近一年——AI开始越过这些辅助性环节，直接进入文旅最核心的地带：叙事本身。

朗域视觉科技有限公司AI导览机器人

放眼全国，各地正在抢跑。比如，深圳甘坑古镇推出“AI数字人李白互动主题秀”，游客随口一句，数字诗仙就能即兴作答；南昌滕王阁的“AI导游王勃”，能根据游客位置精准解说，游客背诵《滕王阁序》时，“王勃”还能变身“考官”打分；衡阳船山书院推出AI数智人项目，游客可与虚拟的“船山先生”对谈，通过手势交互触发《读通鉴论》的AR注解。

国际上的动作同样密集。法国凡尔赛宫与OpenAI合作，为庭园中的二十座雕像和喷泉配备AI对话功能，游客扫码即可与“会说话”的雕像实时对话；西班牙达利美术馆用达利本人的声音与游客互动；日本福田美术馆联合Google Arts & Culture，利用Veo视频生成模型让馆藏画作“动起来”。

这些探索指向同一个方向：AI正在从“辅助工具”变成“叙事者”本身。

拱墅也在探索，比如，国内首个京杭大运河AR水上游项目，游客乘船佩戴AR眼镜，在真实运河水面之上叠加宋代漕运、民间传说的虚拟画面，把书本中的历史转化为可亲眼看见的实景交互体验。

京杭大运河（拱墅段）

但不同之处在于，拱墅没有停留在单个场景的“试点”上，而是为千年运河装上了一套完整的“操作系统”——依托国家人工智能应用中试基地（文化旅游）的落地，构建起从底层的算力支撑，到中层的模型训练，再到上层的场景落地的完整闭环。

“‘AI+文旅’不是简单的‘技术+场景’的叠加，而是一场从生产力到生产关系的深刻变革。”在拱墅区相关负责人看来，必须跳出“观光即文旅”的传统路径，以人工智能为转换器，打通文化资源、数字创作、场景消费、产业生态的价值链路，让沉睡千年的运河文脉，从城市的文化名片，成长为驱动高质量发展的增长引擎。

拱宸桥

一句话总结，拱墅正在做的是把AI从辅助工具升级为理解城市、感知游客、驱动消费的基础设施，打造持续进化的“城市智能体”。

真实“溢价”

当AI可以生成逼真的运河场景、模拟生动的历史人物、创作流畅的解说词时，一个新的疑问产生了——它能替代那些在运河边生活了一辈子的人去讲故事吗？

《运河是我家：大厂风云》的创作过程提供了一个参照。主创团队花了一年多时间，扎进浙江麻纺厂、杭二棉等老工业基地，和退休工人师傅反复座谈。机床的油污、车间的标语、一件工装怎么穿、一台机器怎么摆，细节一点一点从口述历史里打捞出来。

《运河是我家：大厂风云》剧照

这些细节，没有任何AI大模型能够凭空创造。它们来自真实的人在真实的地方度过的真实岁月。

拱墅最厚的底气，恰恰在这里。

坐拥3段世界遗产河道、3个世界遗产点，集聚各类博物馆30座、工业遗存23处、历史风貌街区5条、市级以上非物质文化遗产37项——这份文化家底，就是拱墅在AI时代最不可替代的“数据资产”。

京杭大运河（拱墅段）

更重要的是，拱墅没有把这些遗产封存在玻璃柜里。

桥西历史文化街区仍保存着明清以来的“街巷里弄”格局，321户原住户枕河而居。原杭州第一棉纺厂、通益公纱厂等百年厂房，转型为中国刀剪剑博物馆、中国伞博物馆等，形成“一公里文化圈”。

桥西历史文化街区

AI的介入，并没有让这些真实贬值，反而让它们获得了新的传播通道。

拱墅区《“AI＋文旅先行区”行动方案》提出，到2028年底建成20个高质量语料库。这些语料库从哪里来？从运河边的口述历史、老照片、档案文献、非遗技艺中来。拱墅区相关负责人介绍，这些语料可以满足文化遗产保护活化、文化内容创作生成、精品内容出海传播、文旅融合智能服务等主流场景应用研发需求。

拱宸桥城市共生记忆馆临展

那些曾经只存在于档案室和老人记忆里的“在地故事”，正在通过AI转化为可被无数人观看、体验、消费的数字资产。

真实的历史事件、亲历者记忆、物质遗存、地方知识，构成了沉浸式文旅项目不可替代的底色。“AI催生的沉浸式文旅仅有感官刺激不够，还需要内容本身的深度与真实性——游客之所以‘忘我’，是因为他相信眼前的故事真的发生过。”拱墅区相关负责人表示。

中国京杭大运河博物馆

一个行业共识正在形成：AI填平的是拟真的门槛，反而抬高了真实的稀缺性。当每个人都能用AI生成一段“运河风光”，真正稀缺的，是那些经得起考证的细节、有温度的手艺、和运河一起老去的人脸上的皱纹。

文旅下一场竞争，拼的不再是谁有真故事，而是谁能让游客相信这是真故事。

拱墅“逻辑”

全国各地都在做探索AI+文旅的实践，拱墅有什么不同？

第一个特征：不局限场景，而是构建完整生态。大多数城市的AI+文旅探索，往往从某个具体场景切入——一个AI导览机器人、一个AR体验项目、一部AI短剧。拱墅的选择不同。它以全国首个文旅方向的国家级人工智能中试基地为“核”，以大运河文化带为“轴”，以“算力券+Token券”政策组合为“翼”，构建了一套覆盖“算力—数据—模型—应用—场景”的完整产业生态。

拱墅区委主要负责人有一个务实的判断：“要让AI在真实场景里先跑起来。”这句话的背后是一种“底盘思维”——先搭建可以让各种AI应用“跑起来”的系统，至于哪个先跑出来，让市场去选。

国家人工智能应用中试基地（文化旅游）

第二个特征：文化不是AI的“饲料”，而是AI的“母语”。在许多AI+文旅的实践中，文化扮演的角色是“数据原料”——被采集、被标注、被喂给大模型，然后生成内容。文化是“被消费”的，AI是“消费方”。这种关系下，文化的主体性是被削弱的。

拱墅的做法相反。它以一套完整的“语料库工程”，让文化成为AI的“母语”——不是把文化拆解成碎片喂给AI，而是用文化本身的逻辑去训练AI说话的方式。通俗地说，拱墅不是在教AI“模仿运河文化”，而是在让AI“用运河文化的方式思考和表达”。

当AI成为文化表达的主要工具时，谁掌握训练的“语料”，谁就掌握了叙事的“主权”。20个语料库的硬性目标，本质上是在争夺AI时代运河文化的“定义权”。

第三个特征：让“软实力”长出“硬产业”。文化传承在很多地方是一项“花钱的事业”——保护靠财政，传承靠补贴。拱墅试图改变这个公式。在不久前的拱墅“AI+文旅先行区”全域首发活动上，无论是面向市场招募的揭榜挂帅“解题人”，还是分享AI文旅产品“出海”经验的企业，大多数是扎根拱墅多年的企业。拱墅要的不是“大厂来做个项目就走了”，而是让本地企业在这个过程中长出自己的AI能力。

数据也在说话。今年前7个月，拱墅文旅交出2811.3万人次游客量、4.15亿元入境消费的成绩单。2026年上半年，拱墅区规上文化企业营收216.1亿元、增长18.2%。

《如梦上塘》实景演出，感受“人在船中坐，船在画中行”的梦幻体验。

当拱宸桥成为“片场”，当AI成为“编剧”，当运河装上“AI芯”——大运河的故事还在继续，只是有了新的讲述方式。

拱墅经验的本质，不是“用AI做了几件事”，而是“建立了一套让AI持续为文化传承服务的系统”。这一切探索最终指向同一个答案：让AI成为运河文化的“新语法”，而不是“新主人”。技术负责放大、传播、重构体验，而文化始终掌握叙事的主动权。那些在运河边生活了一辈子的人，那些在非遗工坊里手把手传授的手艺——它们才是这个故事真正的“编剧”。AI要做的，是让这些故事被全世界更多人听见。

大运河的河水不会停，运河边的故事也不会停——只是在AI时代，它们有了新的回声。