这次“中国历代绘画大系”在国家博物馆的展览，综合了此前多个阶段性成果展的亮点特色，展陈规模也超过历次展览。成功的背后是团队成员的精益求精和默默奉献，我们的记者也采访了策展团队，首先来认识 “中国历代绘画大系”《宋画全集》《元画全集》的副主编李介一。

李介一，今年54岁，2005年起，李介一加入浙江大学出版社团队，负责起《宋画全集》、《元画全集》的编辑出版工作。古画中的神韵，怎么展现在书本上？李介一说，第一步就是要和“天”斗。

浙江大学出版社副编审 李介一：印刷制版这个工作，它涉及到的器材、人、气候温湿度，各种变化都会影响，可能我今天做好了一套色彩管理，但是如果明天晚上突然间下一场暴雨，我到后天印出来它就不一样了。

克服了天气的影响，接下来还有繁复细致的匀图、排版、印刷、装帧等流程。有些特长的手卷，光匀图的工作的就要花一周时间。

《宋画全集》电子分色师 钟志雄：这个颜色，数码样打出来，如果他（李介一）觉得差一点点 ，甚至很微妙的，你在电脑上调半个点，他（李介一）都能看出来。

而各朝代作品载体材质不同，形式也五花八门。宋画多卷本，元画多纸本。经过各项测验，最终，宋画采用调频加网印刷技术，元画采用调幅加网印刷方式。

这台机器，就是当年为了印刷宋画添置的。用色中，突破了传统的4色印刷，增加了国画中常用的矿石绿、孔雀蓝，采用6色印刷，保真度更高。

浙江影天印业有限公司总经理 陈潇谷：95%的颜色都已经好了，跟原作都已经接近了，但可能就是很小一个局部，它体现不出来。而恰恰局部李老师他们认为这是个非常重要的点，可能体现画家的一种某种意境的东西，那你必须准确。

墨色的控制、色彩反差的掌握，这些都要靠经验来掌控。李介一算了算，《宋画全集》几乎每一页的打印，都要不下20次调整，才能达到满意。

浙江大学出版社副编审 李介一：每一个（美术）编辑或者说每一个作者，都想得到的是所见即所得，我看到是这个颜色，我印出来的（颜色）视觉感受要一样。

薄薄的一张印刷纸，背后，是日复一日的坚持。老李说，这是沉甸甸的收获。

浙江大学出版社副编审 李介一：我们这代人，年轻时学书画完全没这个条件，哪里能看到这么多东西，简直是做梦一样，这个对于所有学习中国书画的学生是一个巨大的帮助，对于整个中国书画的继承和保护是有很大意义的。